Porosity Valley 2: Tricksters’ Plot (2019)
Porosity Valley 2: Tricksters’ Plot

 
2019

two-channel video, 23 min 4 sec

 
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Written and Directed by Ayoung Kim
Producer: Heejung Oh
Assistant Director: Sangmin Lee and Jihyun Min

Assistant Researchers: Dan Jang, Eunchae Cho, Hyun-Jin Shin and Ninj Byambasuren
Project Coordinator: Youeun Choi and Seungmin Hong
Scriptor: Seungmin Hong

Movement Director: Soohyun Hwang
Mask Designer: Eunjin Lee

Performer for Stratum: AL-Qaifi Yasameen
Performer for Wave: Ahmed Mohammed Askar
Performer for Stone: Yousef Abdullah Al-Rahmi
Gatekeeper: Woochul Im
CPIP Ad Host: Jungeon Park
Voice for Petra Genetrix: Alice Evans
Voice for Mother Rock: Lee Sae-ro-mi
Voice for Introduction of “Smart Grid”: Sera Jung

Cinematographer: Seokjun Lee [C.G.K]
1st AC: Jihoon Lim
2nd AC: Gyujong Yun
3rd AC: Sungmin Kim

Key Grip: Seongsik Na
Grip Assistant: Jintaek Yang

Gaffer: Simun Ryu
Best Boy: Jiyong Shin

On-Set Production Sound Mixer: Seunghwan Jeon

Production Designer: Hyesoo Kang
Costume Design / Styling
Costume Designer for Performers: Lee Yun.5
Wardrobe Stylist for Actors: Dahee Choi
Hair Stylist: Soojung Park
Make-up Artist: Jiwon Moon

Camera Equipments: Camp Entertainment

Editor: Ayoung Kim, Jihyun Min and Yong Jeong
3D & Motion Graphic: YNR VISUALS3D
Modelling for Smart Grid: Young-min Choi
3D Modelling for Miscellaneous Objects: Lee Seoyeong
3D Seismic Model Support: Korea Institute of Geoscience and Mineral Resources (Seong-Jun Cho)

All Musics Composed by CIFIKA from MOTHER
Except for the Scene “Petra’s Arrival on the Crypto Beach”
Composed by Dang-Khoa Chau aka D.K. (Represented by Edouard Langé, Savoir Faire)

Voice Effects for Actors; Sound Mixing and Mastering: Daewoong Lim
Voice Effect for Petra Genetrix: Sisu Park
Voce Effect for Mother Rock: Nopitchonair
ADR: Seunghwan Jeon

Korean to English Script Translation: Colin Mouat
English to Arabic Subtitles Translation: AL-Qaifi Yasameen

Helpers: Dunghui Shin, Rondi Park and Sujin Lee

 
Thanks to
Elham Al-Gohaly, Esam Dahan Saleh, Sarah Kang, Shinjae Kim, Socheol KIM, Sun-jeong Kim,
Youngah Kim (MAP: Migration to Asia Peace), Ilrhan Kim, Haeju Kim, Tari Young-jung Na,
NANCEN (Refugee Rights Center), Sunwoo Nam, Gahee Park, Kyu-eun Park (Q millinery), Meene An, Eunjin Regina Shin, Hyejin Oh and siren eun young jung.

 
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Commissioned by
MMCA (National Museum of Modern and Contemporary Art) and SBS Foundation, Korea
for Korea Artist Prize 2019
with the support of the Goethe Institut
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‹다공성 계곡 2: 트릭스터 플롯›
 
2019

2채널 영상, 23분 4초
 
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김아영 쓰고 만듦
프로듀서: 오희정
조연출: 이상민, 민지현
보조 리서치: 닌지, 신현진, 장단, 조은채
프로젝트 코디네이터: 최유은, 홍승민
스크립터: 홍승민

움직임 디렉터: 황수현
가면 디자이너: 이은진

지층 퍼포머: 야스민
파도 퍼포머: 아흐메드 모하메드 아스카
돌 퍼포머: 유세프 알 라미
문지기: 임우철
CPIP 광고 호스트: 박정언
페트라 제네트릭스 목소리: 앨리스 에반스
어머니 바위 목소리: 이새로미
“스마트 그리드” 소개 목소리: 정세라

촬영감독: 이석준
1조수: 임지훈
2조수: 윤규종
3조수: 김성민

키그립: 나성식
그립1조수: 양진택

조명감독: 류시문
1조수: 신지용

동시녹음: 전승환

프로덕션 디자이너: 강혜수
퍼포머 의상디자이너: 이윤오
배우 의상 스타일리스트: 최다희
헤어 스타일리스트: 박수정
메이크업 아티스트: 문지원

촬영장비: 캠프 엔터테인먼트

편집: 김아영, 민지현, 정용
3D & 모션그래픽: YNR VISUALS
스마트 그리드 3D 모델링: 최영민
다양한 오브젝트 3D 모델링: 이서영
3D 지층 모델 지원: 한국지질자원연구원(조성준 센터장님)

All Musics Composed by CIFIKA from MOTHER
Except for the Scene “Petra’s Arrival on the Crypto Beach”
Composed by Dang-Khoa Chau aka D.K. (Represented by Edouard Langé, Savoir Faire)

배우 목소리 이펙트, 믹싱, 마스터링: 임대웅
페트라 제네트릭스 목소리 이펙트: 박시수
어머니 바위 목소리 이펙트: 노피치온에어
후시녹음: 전승환

한국어-영어 스크립트 번역: 콜린 모엣
영어-아랍어 자막 번역: 야스민

도움: 박론디, 신동희, 이수진

 
감사한 분들
엘함 알 고할리, 이삼 다한 살레, 강사라, 김신재, 김소철, 김 선정, 김영아 (MAP 아시아평화를향한이주), 김일란, 김해주, 나영정, 난민인권센터, 남선우, 박가희, 박규은 (Q millinery), 신은진, 안민혜, 오혜진, 정은영

 
본 프로젝트는 국립현대미술관, SBS문화재단,
독일문화원의 후원으로, 《올해의 작가상 2019》 전시를 위해 제작되었습니다.

Events
— 2025 MMCA Collection: Korean Contemporary Art, MMCA Seoul, Korea
— 2024 Modern Mondays: An Evening with Ayoung Kim, MoMA, New York, US (Solo screening and talk)
— 2024 Ayoung Kim: Speculations and Tales, M+, Hong Kong (Solo screening and talk)
— 2023 CPH:DOX Copenhagen International Documentary Film Festival, Copenhagen, Denmark (Solo Screening and talk)
— 2023 Thinking Historically in the Present: Sharjah Biennial 15, Sharjah, UAE
— 2022 Postnature: Dear Nature, Ulsan Art Museum, Ulsan, Korea
— 2021 “Indifferent Surface, Pendulum Movement”, ARKIPEL Jakarta International Documentary and Experimental Film
Festival, Jakarta, Indonesia (Screening)
— 2021 KFFK / Short Film Festival Cologne, Filmforum, Museum Ludwig, Köln, Germany (Screening)
— 2021 “An Unhappy Archive Part II” as part of Art as Connection, Aargauer Kunsthaus, Aarau, Switzerland
— 2021 From Object to Cosmos, Kaohsiung Museum of Fine Arts, Kaohsiung, Taiwan
— 2020 10th Bucharest International Experimental Film Festival, Bucharest, Romania (Screening and Exhibition)
— 2020 3rd Sharjah Film Platform, Sharjah Art Foundation, Sharjah, UAE (Screening)
— 2020 21st San Diego Asian Film Festival, San Diego, US (Screening)
— 2020 22nd Seoul International Women’s Film Festival, Seoul, Korea (Screening)
— 2020 Arsenal 4 – Institut für Film und Videokunst e.V., silent green Kulturquartier (Betonhalle), Berlin, Germany
— 2020 Arsenal 4, Organized by Institut für Film und Videokunst e.V., silent green Kulturquartier (Betonhalle), Berlin, Germany
— 2020 Korean Competition for Shorts, 21st Jeonju International Film Festival, Jeonju, Korea (Screening)
— 2020 “Part of the Problem” – Forum Expanded, 70th Berlin International Film Festival, silent green Kulturquartier (Betonhalle), Berlin, Germany
— 2019 Migration: Speaking Nearby, Asia Culture Center, Gwangju, Korea
— 2019 Korea Artist Prize, MMCA Seoul, Korea

 
 
 
Links and Downloads


Trailer: Two Channel Version

 

Trailer: Single Channel Version

 

Exhibition View as Part of Korea Artist Prize, MMCA Seoul, 2019
 

 
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Porosity Valley 2: Tricksters’ Plots

A sequel to Porosity Valley, Portable Holes (2017), this speculative fiction revolves around the recent arrival of Yemeni refugees in Korea. The event has evoked a nationwide anti-Islamic sentiment and xenophobia, which portray migrants as sorts of malware or viruses that threaten the immune system (this could also be considered a “pure blood mythology”). All of a sudden they have become fictitious.
This piece expands upon the previous work through a fictionalized depiction of the migration of the mineral/data cluster known as Petra Genetrix. Juxtaposing refugee migration with data migration, both of which characterize migration in the 21st century, the work creates an imaginary space-time by interrogating the “ways of existence” and the “ways of representation” of the Yemeni refugees who recently arrived in South Korea. Next, further scenes unfold with biopolitical control, as experienced by Petra, and with the cloud migration that takes place during data transmission. Reflected here is the state of affairs in which refugees are treated as a kind of malware.
However, the concept of solid ground and borders – crossed by migrants, refugees, minerals, and data – starts to crumble. This is due to the movement of tectonic plates, which are themselves eternally moving and migrating subjects. In this sense, the work is a reflection of earth and its strata, the movements of its different agents, and the boundaries and symbiotic relations that impede or facilitate their movement.

Synopsis:
At the end of Porosity Valley, Portable Holes (2017), Petra has merged with its own clone and been transported into a dimension that transcends time and space. It awakens to find itself dropped on the shoreline of an island known as “Crypto Valley.” The island is home to numerous minerals/data fragments that are now adrift, having lost their homes for different reasons. It is a land of boundaries, neither “here” nor “there” – an island, in other words. Petra once again experiences a migration review, facing authorities who regard migrants as equivalent to aliens or viruses. Failing its review, Petra gets confined to the “Smart Grid” that serves as an alien detention center, but after encountering a visual/auditory hallucination there, it escapes, following a beckoning voice to the island’s center. There, within the caverns, it encounters the Mother Rock, a data center or ancient cloud and transcendent presence that has existed in this place for eons….

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 ‹다공성 계곡 2: 트릭스터 플롯›

전작 <다공성 계곡: 이동식 구멍들>(2017)에서 연장된 이 픽션에서 페트라 제네트릭스 – 광물이자 데이터 클러스터는 또다시 고단한 이주의 여정에 놓이게 된다. 작업은 21세기의 이주의 양상인 난민의 이주와 데이터의 이주 양쪽을 중첩시키며 마이그레이션의 의미에 대해 파고든다. 2018년, 예멘전쟁을 피해 한국에 도래한 도래한 예멘인 난민들이 ‘존재하는 방식’에 대해 질문하며 가상의 시공간을 설정하고, 페트라가 겪는 생명정치적 통제, 데이터 이주에서의 클라우드 마이그레이션의 상황들을 중첩한다. 페트라가 당도한 크립토밸리라는 가상의 시공간에서, 페트라/난민들은 존재와 비존재 사이 어딘가에 애매하게 위치하고 있으며, 시스템을 위협하고 교란하는 멀웨어처럼 다루어지기도 한다.

하지만 이주민, 난민, 광물, 데이터 등이 넘나드는 이 견고한 땅과 국경이라는 개념을 돌아보면, 지각판 그 자체가 영원히 움직이고 있는 주체라는 데에서 허물어져 내리는 견고함이다. 이 작업은 땅과, 지층과, 많은 에이전트들의 이동과, 이를 가로막거나 허용하는 경계와 공생에 대해 생각한다.

1편의 마지막에서, 자기 자신의 복제와 결합한 후 시공을 뛰어넘는 차원으로 이동하게 된 페트라. 크립토밸리라 불리는 섬의 해안가에 불쑥 내던져져 눈을 뜬다. 이곳에도, 저곳에도 속하지 않은 경계의 땅, 즉, ‘섬’이다. 페트라는 다시 한 번 이주의 심사를 경험하며, 이주자를 외계인 또는 바이러스로 간주하는 이주당국의 처사 앞에 놓인다. 심사 실패 후 스마트그리드에 구금된 페트라는, 순간 어떤 환청과 환영을 경험한 후 보호소를 탈출할 수 있게 되고, 자신을 부르는 소리를 따라 섬 내부로 이동하자, 동굴 속에서 영겁의 세월을 지내 온 데이터센터이자 ‘어머니 바위’라는 초월적 존재를 만나게 되는데…

*트릭스터란, 도덕과 관습, 사회 질서를 어지럽히는 신화적 존재를 의미한다.

페트라의 침입은 공격이 아니라 제노트랜스플랜테이션(xenotransplantation)이자 이종교배/미시지네이션(miscegenation)이다. 유기체, 신체로서의 섬, 국가, 땅, 이 거대한 유기체가 살아남기 위해 불가피한 이종이식. 이는 일시적으로 면역을 붕괴시키고 생체/에코시스템 장애를 일으키지만, 결국 이러한 혼종화를 통해서만 살아남을 수 있는 솔루션. 섬은 하나의 생명체이다. 지각판 자체가 이주하고 있기에, 좌표도 위도도 자꾸만 바뀌는 움직이는 섬에서 페트라의 시드는 허약해진 섬의 개체들에게 이보다 나을 미래를 약속할 유일한 불가피성이다. 페트라는 섬 전체를 네트워킹하는 어머니바위의 데이터와 결합하고, 결국 그 지하의 바위라는 물질성으로부터, 가장 오래된 지구의 물질로부터, 환경 그 자체인 에인션트 클라우드를 구성하는데 기여한다.